我这么多年来狂热的喜爱的一首歌曲<<故乡>>

野猪满天飞

这首歌大学时我整整听了四年,那个时候除了这首<<故乡>>,在我眼中天下已经没有可以称之为音乐的东西了.

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天边夕阳再次映上我的脸庞
　再次映着我那不安的心　
这时什么地方依然是如此的荒凉　
那无尽的旅程如此漫长　
我是永远向着远方独行的浪子　
你是茫茫人海之中我的女人 　
在异乡的路上每一个寒冷的夜晚　
这思念它如刀让我伤痛　
总是在梦里我看到你无助的双眼　
我的心又一次被唤醒　
我站在这里想起和你曾经离别情景　
你站在人群中间那么孤单
那是你破碎的心　
我的心却那么狂野　
你在我的心里永远是故乡　
你总为我独自守候沉默等待　
在异乡的路上每一个寒冷的夜晚　
这思念它如刀让我伤痛 　
总是在梦里我看到你无助的双眼　
我的心又一次被唤醒　
我站在这里想起和你曾经离别情景　
你站在人群中间那么孤单　
那是你破碎的心　
我的心却那么狂野 　
总是在梦里我看到你无助的双眼　
我的心又一次被唤醒　
总是在梦里看到自己走在归乡路上　
你站在夕阳下面容颜娇艳　
那是你衣裙漫飞　
那是你温柔如水

野猪满天飞

　　喜欢他的歌的人多数不是流行音乐爱好者，却执着而狂热地追随他的歌声。十年间，他的经历因中国流行音乐的变迁几经浮沉，却始终与大众谨慎地保持着距离。
　　许巍自述——十年歌路的3个重要转折及对音乐的独特感受
　　谁说只有穷困潦倒才能写歌？
　　本刊记者/曹红蓓
　　1995年，在大陆原创歌坛几乎一夜之间繁华凋落之际，许巍这个名字，像某种暗语，开始在一个小群体里流传。  

　　那时候听歌的人对他的评价是两个极端：爱他的，恨不能把他的《两天》当圣经一样在床头供起来；厌他的，把他划为不可接触者，多看一眼都嫌晦气。
　　那时他的名字绝对与大众无缘。
　　2002年冬天，匿迹已久的许巍突然带着一张名为《时光&#183;漫步》的专辑出现在公众面前，经电台和朋友之口，数月间，被它感动的人数成倍增长。在随之而来的各种年终竞奖中，这张专辑大获全胜。很多人从《时光&#183;漫步》往回听，才发现，这个1968年出生的西安人，田震《执着》的作者，早已出过两张个人专辑，且都曾被评为当年的年度最佳。
　　8月13日，这个人将站在北京工人体育馆的舞台上，第一次面对1.5万名观众，弹唱自己出道10年来的30首代表作品。
　　个唱在即，本刊记者专访许巍。采访在唱片公司的办公室里进行，许巍手腕上缠着佛珠。
　　红星音乐生产社是许巍1995年到北京后最初签约和落脚的地方，这个坐落在郊区半山腰的唱片公司，因前卫、文艺的特质，一度被乐迷拥作“新音乐的延安”、“无可复制的理想主义乌托邦”。许巍在那儿呆了五年。每个人都有自己的“那一年”，在周围朋友的影响下，许巍的思想在红星音乐生产社经历了第一次重大的变化。
　　红星是我人生最难忘的经历，红星那批人，现在见了面太亲了。那时候，歌手、工作人员，一帮有理想的文艺青年都住在一块儿，看书听音乐，交流思想和作品，还组队踢球，气氛就像个大学。
　　我身边的那些朋友都太棒了：老峦的古典音乐底子极厚；詹华听摇滚，哪个乐队的哪张专辑是哪一年出的，歌词是什么，中文怎么翻译全知道；姜弘、新宇，读书读得巨多，总给我介绍好多好书。这些人注定是我一辈子的朋友。他们都是特别热爱音乐、尊重文化的人。直到今天，这些人还在不停地读书听音乐，他们对生活的热爱，内心的善良和淳朴到现在还是一样的。
　　我的“那一年”是在1998、1999年，30岁左右的一段时间。那时候我开始慢慢从自己的内心世界走出来，关注周围的现实。老在自我的世界里转是不靠谱的。从古到今优秀的艺术家，都得有一个非常广阔的视野和开阔的胸怀，有一颗特别善良、愿意为别人付出的心，而对文化的了解和尊重，是最起码的。
　　那时候明白了小时候老师说过的一句话：“音乐是人类大同的理想。”以前就是唱自己的，从那儿开始，我愿意为大家唱了。
　　就在许巍开始努力走向自我之外的时候，却没有走出生活的困局。受整个唱片业萧条的影响，曾经热闹的“红星宿舍”也人去楼空。1999年，许巍第二张专辑的制作和发行基本是在“无组织”状态下完成的，该唱片的制作过程也成为中国唱片业无比混乱时期的一个缩影。此后许巍一个人迷迷糊糊返回西安，跌入人生低谷。
　　2001年，许巍重回北京，签约一家小公司（即后来的“EMI步升”），那儿的制作部门有两个原来红星社的人员。安定的生活，熟悉的环境，让许巍的自省更加沉实。
　　十年前许巍唱着“我想超越这平凡的生活”，现在却唱“在这熙熙攘攘繁华鱼群里，有个平凡的小鱼儿”（《小鱼的理想》），他第二次重大的改变，就这样自然发生了。
　　现在想起来那（些过程）是一个特大的礼物，让你一下子经历了这么多。人在逆境的时候只有两条路，要么怨天尤人，要么检点自己，我选择了后者。2000年和2001年我完全是在自省，发现自己以往对生活、对艺术、对人生的态度，都是有问题的。
　　谁都有年少轻狂的时候，那时候以为自己怎么着呢，后来通过看历史，读书，观察周遭的事物，发现自己本来就是个平凡的人。现在我就是要过普通的、正常的生活，跟所有的人一样。老峦说我从做第三张专辑才开始转变了，之前就是个二愣子、混不吝。他说得没错，这个变化太自然了。人真的要感谢生活，你的逆境顺境，欢乐悲伤，一点一滴地，生活全给你了。
　　2004年，已经成名的许巍在万众期待之下出了自己的第四张专辑《每一刻都是崭新的》，对这张过于清淡、禅意四起的专辑，很多人失望，却舍不得离去。人们担心，安定的生活是否会成为他创作的负累。
　　人应该是幸福的。做音乐是为了让人们的心更纯净更善良。谁说只有穷困潦倒才能写歌？JOHN LENNON写出伟大的《IMAGINE》的时候，手中的钱已经能买一个岛了；包括U2乐队，都快30年了，他们的歌还是那么棒，而他们物质生活的富有、稳定，是我们无法想象的。
　　这么多年来我没有停过写歌和练琴。每天连着弹七八个小时琴的时候多了，就是喜欢。现在日子踏实了，大家视野都越来越开阔，我也越来越知道要写什么。
　　生活总是给你新的东西，就看你用不用心。你要是麻木地生活，也就那么回事，可你要真是用心生活，就会发现，真的，每一天都是新的。
　　过了很多年晨昏颠倒的所谓摇滚人的生活，现在的许巍日出即起，买了香山的月票，坚持爬山锻炼。
　　他把即将举行的演唱会看作“一个节日，要和大伙一块庆祝。”一个买了贵宾票的朋友对记者说：“许巍不会跳舞，也没有所谓的劲歌，和别的演唱会比，他的可能会单调，但是绝不会冷清。相信到时候会有很多人是安静地坐在那，泪流满面。”
　　还是那个许巍
　　对我来说，许巍不用任何音乐、理论或思想的分析，他是一听我就会喜欢的歌手，对他的亲近就像亲近自己本性中的某个软弱部分
　　文/李皖
　　因为把音乐当成上升、探险、发现的事儿，我永远不会想听许巍，可一旦听了一定又会很着迷。
　　许巍是一种瘾。
　　他的不思进取和创作中许多跟不思进取一样的坏毛病，多得简直每听一句都会感到，却不会影响我强烈的痴迷。他属于那类老套、没刺激、没新景但令我狂迷的歌手， 如果不因为约稿，我永远不会想写他。
　　但许巍有几点还是让我没想到：他的歌那么好听，居然没成万人迷；在我的印象里他受欢迎得简直俗滥，居然还一直小众着，一直没得到体育馆的号召力；他这样一个好听得像蜜糖的人居然被人当成另类，还差点养活不了自己；他穷得撑不下去、崩溃得像是就要放弃的时候居然开始红了，他开始红的时候大家开始骂他了，老FANS开始倒戈了，仿佛他是因为投降、变节才开始红的。
　　许巍音乐给人的感受，像极了当年听邓丽君
　　为了写许巍，上上个星期，从十年前的《两天》开始，我重听他的歌。十年四张专辑，竟再度为许巍深陷。
　　那几天的中午我躺在地板上，听着许巍在耳朵里轰鸣，什么也不想做，只是迷醉。
　　这种症状，这种音乐给人的感受，像极了当年听邓丽君。
　　和邓丽君一样，他的歌不仅是醉人，而且是麻醉人；不仅是沉醉，而且是沉陷；不只让人着迷，还让人萎靡，甚至被腐蚀、被化骨。它简直是直面了人性的虚弱本身，是天赐的安慰。
　　许巍和邓丽君还有一点是一样的，他们给人一种错觉：仿佛所有歌都是一样的，从他们嘴里跑出来全成了一个调子。因为这种同化魔力，许巍的歌曲，我只记住四五首如《两天》、《小鱼的理想》这样极简单又有代表性的歌，其他的，看到歌名想不起歌，听到歌想不起歌名，尽管听过不下十遍。
　　许巍的所有歌曲都混淆不清、界线不明，这与他总是以“永恒”、“遥远”、“今夜”、“简单”、“故乡”、“九月”、“方向”、“温暖”的取名方式有关，更与有这样的歌曲里千篇一律的风景季节、晨昏早晚、理想希望、失望绝望等描写和词汇有关。它像是一个人心绪的不同片断，许巍从来没走出来过；像意识浮想的一条河，流经昨天今天，流经去年前年，却始终是这同一条河。
　　从音乐层面看，许巍嗓音的魅力、创作手法，也强化着这种千篇一律。邓丽君的声音是相思，是二人世界的缱绻；许巍的声音是孤寂者的思绪，是时间淌驶神思飘飞，是一个人独对自己时的忧伤冥想。
　　我想正因为此，它才令听者深陷和麻醉，产生所有歌都是一样的错觉。
　　它是非常有侵蚀力的民谣
　　许巍的创作，基本上是一个套，吉他的套，在吉他中一个和弦一个和弦地走。但非常厉害的是，许巍作的套非常套人。他的每一个旋律都入耳难忘，有那么一个小小的挑钩，碰你一下，在脑子中萦回不去，盘绕不绝；另外，那旋律又似说话，与语言的韵律完全一致，带一点口音，这口音也是一个挑钩，将熟悉和顺畅挑开一点异样，刺着你，钩着你，绕着你。
　　许巍音乐的核心是民谣，十年不易。这是非常有侵蚀力的民谣，余音绕梁。但其器乐上的变革差异很大，四张专辑风格迥异。
　　《在别处》（1997年）是一张英式噪音吉他作品。这是当时最吵闹的中国猛乐，又厚又重又脏的噪音流把中国摇滚青年全震住了，而噪音包裹着的民谣，甜美得简直可以把人化掉。如果你能理解它，如果你恰好有与许巍一致的心境，你一点不觉得它吵，而感到那声响恰如其分，感到那声响正应对了你那颗心，应对了激情翻涌、心中渴望呐喊出全世界最大声音的内心轰鸣。它是可以代替人哭泣的，比真正的哭泣更尽兴。迄今为止，它依然是代表许巍最恰当、最强大的专辑。
　　《那一年》（2000年）音乐中突出的，是清冷、清亮中回荡的电音吉他，真正有野心的却不是它，而是键盘，键盘是这张专辑创造、自在、无拘无束地作出了先锋性探索的部分。它的操作者张荐，现在已经成为备受欧洲先锋音乐界瞩目的中国艺人。但这样的探索却被许巍的歌声完全盖掉了。除非特别注意才能听到 那时的张荐已经开始了即兴、无调、非曲式、非乐句的声响实验。
　　《时光&#183;漫步》（2002年）可能是最中规中矩的，它的主要配乐和吉他演奏变成了梁剑峰，思路真正转向民谣，转向基于原声特质的乐器演奏。从音乐上来看，它可能是所有专辑中最没有追求的，就为给你听几首好歌，听几首扎扎实实的伴奏。但它的温暖，它的克制，它的贴切，它的实力，它的动听，都没办法轻视。这一回，许巍的民谣风格再没有人会误认了。这是许巍的标准照，是里里外外的民谣摇滚作品。
　　《每一刻都是崭新的》（2004年）似乎在延续上一张，但有一个非常敏感的变化：许巍的心境变大了，乐境也变大了。它在格局上像是要流行音乐化，变得折衷、平庸、圆滑，其实却暗暗包容不少新东西，与以电子、实验为主的中国实验音乐崛起的场景暗暗相应。
　　十年四张专辑，在许巍超强同化力的同一种歌声遮蔽之下，悄悄发生着中国内地音乐实验的碎语。尤其上海音乐家赵光境界宏大的最后一曲（《悠远的天空》），预示着未来很可能会变得不一样的许巍。
　　许巍是单人世界的慰藉
　　这些年，许巍的音乐，从重，变轻，变得更轻。
　　许巍的风格，从硬，变软，变得更软。
　　许巍的心境，从黑暗、苦闷，变温暖变明亮，近两年更变得平和、欢喜、达观。
　　与此同时，从第三张专辑开始，“倒许”声浪渐起。这些“倒许党”，无一例外都曾经是许巍的狂迷，他们现在不满的是：许巍不摇滚了，变甜了，许巍不愤怒了，不再是那个他们热爱的许巍了，许巍向这个商业、世俗的世界投降了。但我听许巍，从未觉出这个人有真正的变化。反倒是狂迷们一直以来对许巍的通行认定，大多似是而非。
　　比如，许巍一直走在路上。
　　这是许巍歌里的形象。许巍一直把自己当成一个仗剑走天涯的人，一个走在路上追求梦想的人，一个向着远方独行的浪子，但他唱这些的时候，可并没有真的走在路上。那其实是许巍的梦还遥遥无期的象征。当时他其实躲在北京郊区的小屋里深居简出、不近世事，几乎终日与自己和吉他相伴。他惟一的一次出走，是1994年离开老家西安到北京，仗着琴艺和音乐上的才能，渴望打开一片江山，之后，他几乎没有离开以他的小屋为中心的活动半径。
　　再比如，许巍是一个理想主义者。
　　许巍是一个一直坚守的人不假，但他的理想除了坚持唱下去，坚持作音乐，坚持奋斗养活自己、乃至有一天能站上万人欢呼的大舞台，并没有其他内容。
　　许巍确实有梦，他喜欢做梦，也算得上在追求梦。如果说他有理想，他的理想同所有人一样，是希望用才能证明自己，甚至铸就一段人生辉煌。对这个梦许巍一直坚持，也不算松懈，经历了黑暗/灰暗/徘徊/无望/绝望/山重水复之后，现在他的梦眼见要实现了，而原来同病相怜着的那些歌迷，却厌弃了他的柳暗花明，厌弃了他的转机与开朗。
　　其实许巍一直都不是一个理想主义者，还有一个原因，许巍并不是一个崇尚行动的人，而是一个面壁的人。许巍的本质就是那种喜欢面对自己并终日想象的人，是孤独者疏离者白日梦者。正是在这点上，许巍才一直是许巍。
　　2000年以后，许巍心境上有很大变化，但在这个核心人格上，他一点儿没变。他现在依然终日面对着自己，玄想，飘飞，感光并显影着光阴中和心境中的阴阳流转。所不同的是，过去他面对这一切时，总感到忧伤彷徨苦闷；现在他却感到了豁然开朗，感到了生命的喜悦；在《每一刻都是崭新的》中，许巍甚至进入到了似乎是宗教的欢喜之境。
　　邓丽君是两人世界的慰藉，许巍是单人世界的慰藉。是内向者心里的病，是人性的脆弱本身。
　　所以反抗并不是许巍音乐的特征，愤怒更不是。许巍虽然有过狂暴的噪音时期，但那噪音的实质是苦闷而非愤怒，是自我爱怜而非反抗世俗。
　　许巍一直都很美，很甜。他骨子里一直是优美的民谣。许巍的音乐，即使在最闹人时，也根本是一种美的东西，是一种软弱的东西。
　　他的内心一直充满感动 这样的歌手是靠感动写作的。他的作品中没有一首是伪乐，现在依然没有。
　　（作者为资深乐评人）

★神仙★

楼主喜欢首歌的劲，让我觉得很像一个人

如果别人问我最喜欢哪一首歌，我还真说不上来，想几天几夜都想不出~

跑龙套的

满天飞的都是许巍的音乐～

义薄云天

楼主应该是在异乡

愚者

我想到一个好友的哥哥

S活不喜欢许巍

在我看来

他该是喜欢这样音乐的人

但他回了我一句话

让我晕S

他说这家伙长的好丑

让我没法听下去他的歌

受不了猛晕

野猪满天飞

我就是喜欢这种摇滚中真实的力量.

若妮

我很喜欢他的声音