“刘峰和小萍小站分别后，再见面已经是十年后了，05年刘峰生了一场大病，幸亏小萍及时把他接到身边，悉心照料，才捡回一条命。他们没有结婚，也都没有子女，他们相依为命，把彼此，当成了唯一的亲人。我是在2016年春天，孩子的婚礼上，见到了那些失散多年的战友的。不由暗自感叹，一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，但是不难看出岁月，对每个人的改变和难掩的失落，倒是刘峰和小萍，显得更知足，话虽不多，却待人温和。原谅我不想让你们看到我们老去的样子，就让荧幕留住我们芬芳的年华吧！”
——电影的最后，一段萧穗子的独白不知道打动了多少人的心，尤其是刘小萍依偎在刘峰的仅存的左手臂上的时候，真正感受到了一代人的故事落幕。
芳华刚问世的时候，就遭遇了质疑和坎坷：宣传画上主演的腿是不是P的？为什么电影被禁？其实这一切都给观众对电影充满了更多的想象和期待。如我，按捺不住，想一睹为快。
在观看电影之前，自媒体已经铺天盖地地对电影进行了长篇累牍的评议，尤其是对男女主角刘峰和刘小萍的人物刻画，定位于“好人”与“善良”的人设，严重制约了我对电影的空间想象，直到看完，我在想：虽然“一个始终不被人善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。”这部电影，跟刘峰和刘小萍的善良有什么关系呢，他们的命运，既纠葛于时代，又与个人的性格不无关系。特殊时代背景之下的人物命运，自带有悲怆和哀伤，更容易引起共鸣，也契合了当下市场经济条件下道德滑坡、诚信缺失的现实，引发人们对道德良知、诚信信仰的呼唤。
如果想了解剧情，叙述可能有点冗长：
刘小萍幼年的时候，父亲因“政治”问题入狱，为力保家人，夫妇离异，刘小萍母亲改嫁，她也改了养父的姓，在新家，养父待她不好。刘小萍擅长舞蹈，得以参军入伍加入文工团。刘峰接待了她，到了文工团，刘小萍展示舞蹈摔了一跤，遭到哄笑，脱下的衣服也因为乘坐火车未换洗散发出臭味，被耻笑。刘小萍迫切希望穿上军装拍照寄给父亲，给父亲报喜。因库房军装不够，暂时没给刘小萍发制服，刘小萍等不及擅自穿了林丁丁的制服去照相馆照了相。恰好林丁丁找制服，发现没有了，怀疑是被刘小萍拿走了。刘小萍回来后，众人质问，刘小萍认为已经还过来了，便矢口否认，然而林丁丁她们已经看到照相馆门口的刘小萍的照片，铁证如山，刘小萍从此便背上了“不诚实”的罪名，并被宿舍及战友排斥。在泳池前，大家发现一个垫着海绵的文胸，一致认为是刘小萍的，并在宿舍里强行要解开刘小萍的衬衫，虽被团长制止，但刘小萍因此而受到了极大的侮辱，与战友们走向了对立面，更有意从台前走向幕后，转到后勤组。
接刘小萍的刘峰是一位公认的“雷锋式”的人，所有人的求助有求必应，食堂吃饺子，他主动打饺子皮；后勤的猪跑了，他放下碗就去帮忙；同事结婚，他帮助打了一对沙发；就连最渴望读的大学，领导已经明确让他去读，他也拱手相让。刘峰喜欢林丁丁，但一直没敢说。时间进入七十年代末，文革结束，各种文化传入大陆，姑娘们也开始听邓丽君了，就在刘峰和几个姑娘们听了邓丽君的歌曲后，感觉心都萌化了，刘峰不由自主地向林丁丁表白了，并情不自禁地拥抱了林丁丁。结果被人当场看到，并被揭发，林丁丁也没有为刘峰辩护，反而把责任全推到刘峰身上，刘峰因此下放到前线打仗。
刘峰走的时候，刘小萍大声说：你明天走的时候，我去送你，此举可理解为力挺刘峰，但此后不再有交集。在一次慰问演出的时候，因为主角突然受伤，团长要刘小萍顶替，刘小萍不想跳舞，佯装发烧，结果政委和队医发现了，但是没当面揭穿，反而顺水推舟，故意用“带病上阵”鼓动刘小萍跳舞，跳完舞后，又不动声色、心照不宣地将刘小萍调整到了医疗组并奔赴前线。
此后，文工团的另一个舞蹈演员萧穗子也被突然调整到了前线，与刘小萍相遇了，刘小萍托萧穗子留意刘峰的下落。刘峰在战争中受伤丢掉了右臂，并转业到地方。刘小萍在前线全力营救伤员而被推选为英模。可能是战争的残酷也可能是其他的因素，刘小萍在成为英模后却精神失常了。80年代末，文工团面临解散，解散前，安排文工团为战斗英模们表演最后一场演出。林丁丁们为刘小萍表演，在曾经熟悉的舞蹈的刺激下，在剧场外翩翩起舞，刘小萍又恢复了记忆。
文工团的每个人在命运的安排下，都找到各自的归宿，或好或差。而此时的刘峰迫于生活，到海南贩卖图书，被城管没收了车子，在与城管打斗中，被文工团战友发现，替他交了罚款，也因此得以相聚并得知其他人的下落。刘峰在前线阵地祭奠阵亡战友，遇到刘小萍，两人谈起境遇，刘小萍问起刘峰境况，刘峰告知她妻子嫌他在外挣钱不回家，跟人跑了。
刘小萍悲从心起，告诉刘峰一直想对他说的一句话：你可以抱抱我吗？
影片在刘峰抱着刘小萍的镜头中落幕。
韩红的《芳华》唱起，直击心脏。
跟善良有关吗？貌似有关。跟时代和历史有关，却又不是唯一因素，因为无论何种时代，这样的故事其实一直都存在。
刘小萍是一个优秀的舞蹈演员，被应招入伍，也算百里挑一，当时的时代，人的“成分”特别重要，这一特殊时代的产物，曾经桎梏了多少人的美好梦想，但是那只属于历史，想必现在的90后、00后不屑一顾。刘小萍的父亲还在坐牢，但是因为父母离异了，刘小萍改了养父的姓，刘峰认为这就跟刘小萍坐牢的爸爸划清了界限，便在政审的材料上就填了“干部”。因为在这之前，刘峰和刘小萍两人从无接触和交流，此举根本不能理解为刘峰特意照顾刘小萍，因为刘峰知道政审材料对一个人的重要性，他了解了刘小萍的实际情况，他的任务就是招兵，如果刘小萍政审通不过，招兵的计划肯定完成不了。他告诉刘小萍在她的政审材料上填的是“干部”，也不是为了获得刘小萍的好感，应该就是正常的顺水推舟的举动，刘小萍倒是因此事对刘峰产生了好感。就如当下现实中填写一个材料一样，只要不是原则性问题，填写“优秀”和“良好”并无本质区别。
刘小萍入伍后的第一件糗事就是跳舞的时候，摔了一跤，一般女孩摔跤了，总会梨花带雨，惹人怜惜。可她一咕噜爬起来，并立马说“我还可以跳”，足见她非常看重这次团长的审核，虽然跟她能否入伍无关，她是一个比较看重他人评价的人，这与以后她对于文工团其他女性的非议而倍感压制和痛苦一脉相承。她的衣服满是馊味儿，被大家嘲笑，如果她表现得毫不在意，别人也不会把它当回事儿，正是由于她特别在意，所以就成了别人有意无意拿她取笑逗乐的工具。这里应该表现的是一种懦弱，而非善良。当然，这个跟她的家庭环境有关系。寄人篱下，毫无地位，往往是被忽略的对象，谨小慎微，战战兢兢，一有风吹草动便没来由地担惊受怕，生怕自己出问题，更容易出问题。
刘峰的性格特点，也跟他的成长环境有关。“雷锋式”的他，所做的一切并不是故意为之，也不是被逼无奈，这种“自虐式”人格，在现实即使在现代也大有人在。这就跟“牺牲了自己，成就了他人”的英雄式的人物一样，比比皆是。只不过当时宣传的需要，非要塑造这样的英雄形象，刘峰有点走火入魔，赶鸭子上架，迫不得已在各种环境下，都不考虑自己，只考虑他人。所以客观上，就给周遭的其他人带来了无形的压力。文工团的其他人乐于刘峰的存在，他们省心、省事儿啊，又不高兴这样的人存在，一是荣誉往往被刘峰式的人占据了，二是因为刘峰的存在，他们便显得矮人一截。而刘峰，可能并无这个意识。这在现实社会，在当前，也有此番现象。枪打出头鸟，露出的椽子先烂。果然，一旦刘峰有了闪失，便会遭到灭顶之灾。道德也可把人推向制高点，也能置人于死地。刘峰赢在了道德，也输在了道德，而道德，说不定就是一句捕风捉影莫须有的“帽子”。当下社会也有啊，任何英雄好汉，只要戴上“作风问题”，一定会一败涂地，永世不得翻身。那个时代有，这个时代也有。所以，刘峰的各种遭遇，与善良无关，与文革也无关。
疑似刘小萍的内衣被发现，被大家嘲笑，而刘小萍毫不知情，内衣是谁的也无从知晓。因为此前的种种迹象，她们一致怀疑是刘小萍，故才有到宿舍逼迫刘小萍脱衬衫的故事。客观地讲，文工团是一个相对与世隔绝的群体，在这样一个群体里，她们的所作所为既可以理解为是家族家庭的烙印，也可以理解为恶作剧是的闹剧，只不过刘小萍不幸成了她们发泄的对象，类似于现在的“校园欺凌”。
“校园欺凌”这个词是最近才提出来的，可校园的恶霸一直是存在的，也不见得都是家庭条件特别好和或者当官有后台的。林丁丁他们的年龄应该跟当前的高中生的年龄差不多，校园欺凌之所以存在，跟社会地位、家庭背景并无太大关联。因此，一味地认为刘小萍因为身份的卑微而林丁丁等人身份显赫是干部家庭出身，就把林丁丁等人看得有多恶，牵强附会。应该说，有家庭背景的因素，一群家庭条件好的看到比自己弱的，总会要找点“优越感”的，更多的是看到与众不同的自己而产生的一种好奇以及通过打击别人而产生一种莫名的快感，并以此达到炫耀、夸耀自己的一种轻微变态心理，可归结为性格缺陷和人格分裂。因为故事发生在文革，所以就戴上了“文革”的毒瘤，也有点牵强附会。
文工团的生活除了排练演出，姑娘们小伙子们其实也有着自己的七情六欲，只不过在那个时代，不得不压制着。刘峰因为在邓丽君歌曲的影响下，春心萌动，斗胆向林丁丁表白，而林丁丁显然准备不足，也从未考虑过，故惊慌失措。林丁丁在被刘峰抱住的时候，并未做过多反抗，应在思想激烈斗争之中，不巧被两位战友遇到。许多文章当中说是林丁丁落井下石，打击刘峰。尽管有林丁丁的口述，但是只是陈述这件事实，也的确是这个事实，落井下石的是两个战友，估计战友早就看他不爽了，尤其是搂抱着林丁丁！还有审讯他的领导，估计对林丁丁早已垂涎三尺。即使在这个时代，任何一个女性说遭遇到一个男性的非礼，这位男性也是有口莫辩，难以说清，更何况是“文革”那个绝对封闭的时代。当下也有许多人，因为缠上了此类“绯闻”，有人越炒越红火，有人因此退隐江湖销声匿迹，所以，刘峰的遭遇似乎跟文革也无关系。然而时代不同了，过去是“人怕出名猪怕壮”，胆战心惊，现在反了，生怕没有绯闻，不断挑战审美的下线，博得眼球。这个跟当前的时代对情色文化的纵容不无干系，也跟市场需求有关。
刘峰因“耍流氓”而被下放到前线，适逢时代的潮涌，踏上了前线，并在战斗中失去右臂。小人物的生存是卑微的，没有过程，仅有告知的结果，更让人感受到岁月的无情而产生悲悯，尤其会有感同身受，悲从心起——不由自主地对照自己，对照当下。
许多人认为《芳华》是反思文革，叩问历史，窃以为，《芳华》借古喻今、借古讽今的意味倒是十分浓厚。有些问题，不是某一个时代的问题，而是国人的劣根性所在，只不过在特殊的时代产生特殊的表象而已，否则“阿Q”式的人物、“祥林嫂式”的人物、“方鸿渐式”的人物，难道只出现在作家作品描写的那个时代，到现在就绝迹了吗？答案是否定的。
百花齐放，百家争鸣，影片公映以来，影评褒贬不一。不管历史是什么，毕竟是历史，冯小刚也只是以自己的视角，用电影的方式，以审视历史的方式讲述故事，不可否认、不可避免地存有其局限性和狭隘性。作为一部得以公映的电影作品，应该是经得起检验的，任何人都可以从任何角度进行任何程度的评判，所谓“见仁见智”，引发思考，反思当下，甚至引发思潮，也是文艺作品的生命力所在，当然，谩骂和诽谤除外。说冯小刚篡改历史、歪曲事实、丑化英雄，大可不必扣这么大的帽子。冯小刚虽为著名导演，估计也不敢刻意而为之，冯小刚只是“小刚”，又不叫“冯大胆”，审视历史、重温岁月，他本人倒是可以谈一谈的。不同年龄层次，不同立场角度，肯定会得出差异较大甚至对立鲜明的观点，所谓“看山是山，看水是水”、“看山不是山，看水不是水”、“看山也是山，看水也是水”。时间会冲淡一切的，任何人的悲欢离合，虽微不足道，皆可为一段故事。故事中有你，有我，有他。
历史的长河涤荡着尘埃，不必在乎浪花的激越与平坦，让我们投入新时代的洪流，奔涌到海，寻找自己的“芳华”吧！
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