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不听后悔的《完美生活》

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发表于 2003-7-25 16:31 | 显示全部楼层 |阅读模式 发表于 中国–陕西–西安 电信
许巍-完美生活
词曲:许巍
青春的岁月
我们身不由己
只因这胸中
燃烧的梦想
青春的岁月
放浪的生涯
就任这时光
奔腾如流水
体会这狂野
体会孤独
体会这欢乐
爱恨离别
体会这狂野
体会孤独
这是我的完美生活
也是你的完美生活
我多想看到你
那依旧灿烂的笑容
再一次释放自己
胸中那灿烂的情感
我多想告诉你
wu。。。
我多想看到你
那依旧灿烂的笑容
再一次释放自己
wu。。。
青春的岁月
我们身不由己
只因这胸中
燃烧的梦想
青春的岁月
放浪的生涯
就任这时光
奔腾如流水
体会这狂野
体会孤独
体会这欢乐
爱恨离别
体会这狂野
体会孤独
这是我的完美生活
也是你的完美生活
我多想看到你
那依旧灿烂的笑容
再一次释放自己
wu。。。
我多想看到你
那依旧灿烂的笑容
再一次释放自己
wu。。。
aha。。。。。。
http://www.osun.net/zhzx/music/chinese/xuwei/wanmei.mp3

[此贴子已被 野猪满天飞 在 2003-7-25 16:35:52 编辑过]
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发表于 2003-7-25 16:32 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州–仪征市 电信
偶就知道~
这首歌是要隆重登场地~
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这首歌是要隆重登场地~
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发表于 2003-7-25 16:36 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州–仪征市 电信
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那依旧灿烂的笑容

档案  
      姓 名:许巍
祖 籍:陕西
艺人简历:1990-1993年90年底,许巍从部队复员,被分配到一所中学任音乐教师,只是他从未去上过班,而是开始了职业吉它手的生涯,其时他的吉它技巧已日臻完善,是西安音乐圈人所共知的最出色吉它手之一。 91年,许巍因借钱买了把价格昂贵的电吉它,不得已跑到福建去干歌厅挣钱,但他对那种丧失个性,毫无创造力可言的机械演奏实在无法忍受,仅两个月后,便又回到了西安,当时对许巍来讲,没有收入,经济压力很大,很多人对他选择的这种生活表示不理解,但他依旧我行我素,整日在家听音乐、练琴。在父母和朋友的支持下,他度过了清贫但不妥协的三年,并创作了"Don''t Cry Baby"、“夸父”、“流浪”和“童话时代”等歌曲,歌中充满了在面对生活和社会压力之时依然怀有的对音乐的梦想和追求。

1993年-1994年93年6月,许巍召集了西安所有最优秀的乐手,包括吉它手高松,贝斯手童童,键盘手巴金和鼓手张老三,组成“飞”乐队,他担任主唱和节奏吉它手并负责词曲创作,乐队在初建时没有经济来源,只能在一所破旧的房屋内排练,异常艰苦。

93年12月5日,“飞”与其它三支西安乐队在西安外语学院举行了组队以来的首次公演,在一千人的剧场内挤满了三千名观众,“飞”表演了五首许巍的作品,获一致好评。

94年2月,“飞”赴成都做宣传性的演出,非常轰动,演出后乐队接受了成都电台及各大报刊杂志的采访。
94年5月,“飞”接受日本《Voice》杂志的访问。

94年7月,乐队赴银川参加“西北摇滚节”与另外三支来自兰州、宁夏和内蒙的乐队在银川体育馆演出,“飞”的压轴表演极为出色,引起当地媒体的瞩目,演出后乐队接受多家媒体访问,演出的现场录音及乐队专访在银川电台播放。回到西安后,乐队接受了陕西文艺台的直播访问,乐队歌曲的Demo也在电台多次播放,反响强烈。同时,许巍开始在文艺台担任嘉宾主持介绍西方摇滚乐。

94年8月,“飞”乐队因种种原因解散,许巍在组团梦想破灭后陷入彷徨苦闷之中,在一种极度无奈和近乎绝望的心境下,诞生了两首低调迷离的作品“青鸟”和“两天”。

94年10月,许巍携作品来到北京,与一向奉行推广原创音乐路线的红星生产社接洽,其作品受到了“红星“全体社员的一致赏识。

94年11月,“红星”邀请了北京顶级乐手,吉它手曹钧、贝斯手刘君利和鼓手赵牧阳,为许巍录制了“两天”与“青鸟”。

1995年4月,许巍与红星生产社签约。

1995年11月,作品“两天”收入《红星一号》合辑中。

1998年元旦,在北京音乐台节目主持人张有待主持的《新音乐杂志》一九九七年度最佳专辑听众评选活动中,许巍首张个人专辑《在别处》荣获年度最佳专辑奖,再次证明了他在中国原创新音乐圈里的非凡实力。

1998年5月,NASA迪厅.许巍向KURT致敬,演唱王洛宾的歌曲《永隔一江水》LIVE录音在〈新音乐杂志>〈午夜蓝调>播出两次.( 风呀! 带走黑夜,清早的露水 人们都在称赞 生活多么美 我的生活和愿望 总是相违背 我和你是河两岸 永隔一江水 等待等待再等待 我的心儿已憔悴 我俩好比河两岸 永隔一江水)

1999年3月,由许巍重新编曲并演唱的“许巍版”《执著》收录于《红星六号》中。

第二张专辑已于99年12月录制完毕,预计将在2000年出版发行。制作人由许巍及乐手共同担纲,特邀前黑豹乐队键盘手冯小波担任监唱工作,乐手特邀鼓手刘效松、吉它手李延亮、贝斯手岳浩昆、键盘手张荐,阵容强大。特邀著名录音师金少刚出任此专辑的录音工作。

2000年3月28日晚7时,由中国唱片上海公司,百代唱片中国部和"263首都在线"共同举办的" 黄色潜水艇中国发片会"将在王府井大饭店三层的阳光俱乐部内上演,为首次在中国内地浮出水面的黄色潜水艇接风.包括郑钧,张亚东,许巍,小柯,清醒,眼镜蛇,花儿等在内的众多内地顶级艺人及团体将做THEBEATLES经典作品  



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      姓 名:许巍
祖 籍:陕西
艺人简历:1990-1993年90年底,许巍从部队复员,被分配到一所中学任音乐教师,只是他从未去上过班,而是开始了职业吉它手的生涯,其时他的吉它技巧已日臻完善,是西安音乐圈人所共知的最出色吉它手之一。 91年,许巍因借钱买了把价格昂贵的电吉它,不得已跑到福建去干歌厅挣钱,但他对那种丧失个性,毫无创造力可言的机械演奏实在无法忍受,仅两个月后,便又回到了西安,当时对许巍来讲,没有收入,经济压力很大,很多人对他选择的这种生活表示不理解,但他依旧我行我素,整日在家听音乐、练琴。在父母和朋友的支持下,他度过了清贫但不妥协的三年,并创作了"Don''t Cry Baby"、“夸父”、“流浪”和“童话时代”等歌曲,歌中充满了在面对生活和社会压力之时依然怀有的对音乐的梦想和追求。

1993年-1994年93年6月,许巍召集了西安所有最优秀的乐手,包括吉它手高松,贝斯手童童,键盘手巴金和鼓手张老三,组成“飞”乐队,他担任主唱和节奏吉它手并负责词曲创作,乐队在初建时没有经济来源,只能在一所破旧的房屋内排练,异常艰苦。

93年12月5日,“飞”与其它三支西安乐队在西安外语学院举行了组队以来的首次公演,在一千人的剧场内挤满了三千名观众,“飞”表演了五首许巍的作品,获一致好评。

94年2月,“飞”赴成都做宣传性的演出,非常轰动,演出后乐队接受了成都电台及各大报刊杂志的采访。
94年5月,“飞”接受日本《Voice》杂志的访问。

94年7月,乐队赴银川参加“西北摇滚节”与另外三支来自兰州、宁夏和内蒙的乐队在银川体育馆演出,“飞”的压轴表演极为出色,引起当地媒体的瞩目,演出后乐队接受多家媒体访问,演出的现场录音及乐队专访在银川电台播放。回到西安后,乐队接受了陕西文艺台的直播访问,乐队歌曲的Demo也在电台多次播放,反响强烈。同时,许巍开始在文艺台担任嘉宾主持介绍西方摇滚乐。

94年8月,“飞”乐队因种种原因解散,许巍在组团梦想破灭后陷入彷徨苦闷之中,在一种极度无奈和近乎绝望的心境下,诞生了两首低调迷离的作品“青鸟”和“两天”。

94年10月,许巍携作品来到北京,与一向奉行推广原创音乐路线的红星生产社接洽,其作品受到了“红星“全体社员的一致赏识。

94年11月,“红星”邀请了北京顶级乐手,吉它手曹钧、贝斯手刘君利和鼓手赵牧阳,为许巍录制了“两天”与“青鸟”。

1995年4月,许巍与红星生产社签约。

1995年11月,作品“两天”收入《红星一号》合辑中。

1998年元旦,在北京音乐台节目主持人张有待主持的《新音乐杂志》一九九七年度最佳专辑听众评选活动中,许巍首张个人专辑《在别处》荣获年度最佳专辑奖,再次证明了他在中国原创新音乐圈里的非凡实力。

1998年5月,NASA迪厅.许巍向KURT致敬,演唱王洛宾的歌曲《永隔一江水》LIVE录音在〈新音乐杂志>〈午夜蓝调>播出两次.( 风呀! 带走黑夜,清早的露水 人们都在称赞 生活多么美 我的生活和愿望 总是相违背 我和你是河两岸 永隔一江水 等待等待再等待 我的心儿已憔悴 我俩好比河两岸 永隔一江水)

1999年3月,由许巍重新编曲并演唱的“许巍版”《执著》收录于《红星六号》中。

第二张专辑已于99年12月录制完毕,预计将在2000年出版发行。制作人由许巍及乐手共同担纲,特邀前黑豹乐队键盘手冯小波担任监唱工作,乐手特邀鼓手刘效松、吉它手李延亮、贝斯手岳浩昆、键盘手张荐,阵容强大。特邀著名录音师金少刚出任此专辑的录音工作。

2000年3月28日晚7时,由中国唱片上海公司,百代唱片中国部和"263首都在线"共同举办的" 黄色潜水艇中国发片会"将在王府井大饭店三层的阳光俱乐部内上演,为首次在中国内地浮出水面的黄色潜水艇接风.包括郑钧,张亚东,许巍,小柯,清醒,眼镜蛇,花儿等在内的众多内地顶级艺人及团体将做THEBEATLES经典作品  



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 楼主| 发表于 2003-7-25 16:36 | 显示全部楼层 发表于 中国–陕西–西安 电信
这么动听的歌不来点隆重点的登场方式实在是委屈它了。
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许巍:舒展的摇滚与嘶叫的抒情
2003-4-1 13:40:29


现代社会里,太多无法抑制的欲望和痛苦纷纷呈现。如果说时代之痛是无法愈合的伤口,那摇滚乐(rock and roll)则以文字、节奏、嗓音的独特结合相较于其他艺术更直接地成为触碰伤口的倔强而有力的双手。摇滚乐手们或许不再乱发披肩、身着破衣旧裳,怀抱吉他在街头的大风里若无旁人地歌唱与消失,但他们执着的亲近与逃离仍不停息。

“中国摇滚音乐的发展史就是一部中国现代青年的心灵史。”狂躁或柔缓、讥讽和伤怀、摇滚音乐已然成为最佳的宣泄方式之一。在中国深厚宽广的土地上,相继出现了崔健、何勇等大量优秀的摇滚音乐人。但我敢肯定的是,没人能像许巍一样从对自我身心的抚摸去展现当下的处境,以诗人浪漫抒情的感性心怀展现自己或者一群人的成长。

八十年代末九十年代初的许巍为生活艺术不停地漂泊游荡,这让我想到作家刘毅然笔下的一个小乐队:为一把吉他、一个架子鼓倾其所有,为获得巴掌大的排练与演出场地绞尽心力,在约翰.列侬的纪念日疯狂悲伤,穿着奇装异服横过马路,为内心自由在傍晚的街头裸体演出,为心爱的女人流血,解散、分离、干涸……“蓝色的幽暗”这个突然蹦出词拖泥带水地概括许巍青春探索的《在别处》:茫然、孤独、绝望、忧伤。“幸福如此遥远,我无法看见”(《我的秋天》),“我身上结满果实,可里面长的全都是欲望”(《树》),“曾经遥远漫长的幻想,为何它终不能实现”(《永恒》)……当时最具有代表性的当属《水妖》:

这冬天充满阳光,可我依然迷茫

我听到你的声音,随风飘荡

你站在水的中央,让我充满幻想

你让我进入水底,长发永远不葬

这诱惑让我向往,这歌声给我幻想

我却总回头留恋,岸上风光

……

在充满想象的梦幻境界中,一幅迷朦凄美的水边图景缓缓展开,音乐从无到有,从弱到强,在最高点上许巍唱着“无所谓什么坚强,无所谓什么悲伤,我从来都是这样没有方向”,梦境与现实在冲突中反复纠缠,延绵不绝。

<那一年〉可以说是〈在别处〉的延续,许巍一如既往地坚持内心的理想以对抗现实的冷漠,在生存中感到更多困惑同时在挣扎中释放对往昔的怀念与未来的执着。生命的原野漫漫无际,“站在繁华的街上,找不到你该去的方向”,“感觉到从来没有的慌张”(〈那一年〉),然而每个人在无奈、脆弱中“挺胸勇往直前”。

〈在别处〉与〈那一年〉中的许巍在创作上偏重于以身心际遇描绘个体生存的价值状况,并借助比喻、想象、对比等手法渲染一幅幅生活(生命)现场或理想的画面,注重语言的形象性和思想性,新专辑〈时光.漫步〉则更多地展示了历经岁月磨洗后平和坦荡的心境。

他曾说“我只有两天,一天用来出生,一天用来死亡”,现在生命更似烟火瞬间闪耀:“一天就好象是短暂的一生,一生它只是无尽的路上短暂的一天。”(〈一天〉)。我想心态是难以改变的,重要的是岁月的沉积能使一个人眼光清澈,对世事变换许巍似乎已经了然于心,他提取了这些几近透明的词语:完美生活、天鹅之旅、时光、漫步、蓝莲花、夏日的风、平淡……没有浮躁,没有举目四望的茫然,悲欢离合过后方悟出“很多事情来不及思考,就这样自然发生了”。在这里更多的是超越体会,那些热切与冷傲、凡常与奇迹、欢乐与悲苦终必淡化。一个穿行于岁月的人看见了温暖的阳光,他淡淡的忧郁和淡淡的微笑都轻浮在脸上,一个人倚着窗口似眺望又似回忆多年前情难自禁的一场爱情。

许巍的音乐不是辛辣的讽刺,不是狂躁的呐喊,只是成长过程中无法割裂的微妙情感与心理体验。在语言上,它与优秀的的抒情诗一样独具韵致,甚至更直接和朴素地表达内心,让读者从视觉和听觉 上感受叛逆、痛苦和追求。再次借用这个城市里某位诗人朋友的话:“诗歌是把灵魂的刷子,是内在的韵律之音。”因为有一些东西是恒在的,比如一首诗,一个微笑,一次问候,比如许巍生命流程中本真的摇滚音乐。

本文来自TOM音乐论坛《音乐评论》版


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许巍:舒展的摇滚与嘶叫的抒情
2003-4-1 13:40:29


现代社会里,太多无法抑制的欲望和痛苦纷纷呈现。如果说时代之痛是无法愈合的伤口,那摇滚乐(rock and roll)则以文字、节奏、嗓音的独特结合相较于其他艺术更直接地成为触碰伤口的倔强而有力的双手。摇滚乐手们或许不再乱发披肩、身着破衣旧裳,怀抱吉他在街头的大风里若无旁人地歌唱与消失,但他们执着的亲近与逃离仍不停息。

“中国摇滚音乐的发展史就是一部中国现代青年的心灵史。”狂躁或柔缓、讥讽和伤怀、摇滚音乐已然成为最佳的宣泄方式之一。在中国深厚宽广的土地上,相继出现了崔健、何勇等大量优秀的摇滚音乐人。但我敢肯定的是,没人能像许巍一样从对自我身心的抚摸去展现当下的处境,以诗人浪漫抒情的感性心怀展现自己或者一群人的成长。

八十年代末九十年代初的许巍为生活艺术不停地漂泊游荡,这让我想到作家刘毅然笔下的一个小乐队:为一把吉他、一个架子鼓倾其所有,为获得巴掌大的排练与演出场地绞尽心力,在约翰.列侬的纪念日疯狂悲伤,穿着奇装异服横过马路,为内心自由在傍晚的街头裸体演出,为心爱的女人流血,解散、分离、干涸……“蓝色的幽暗”这个突然蹦出词拖泥带水地概括许巍青春探索的《在别处》:茫然、孤独、绝望、忧伤。“幸福如此遥远,我无法看见”(《我的秋天》),“我身上结满果实,可里面长的全都是欲望”(《树》),“曾经遥远漫长的幻想,为何它终不能实现”(《永恒》)……当时最具有代表性的当属《水妖》:

这冬天充满阳光,可我依然迷茫

我听到你的声音,随风飘荡

你站在水的中央,让我充满幻想

你让我进入水底,长发永远不葬

这诱惑让我向往,这歌声给我幻想

我却总回头留恋,岸上风光

……

在充满想象的梦幻境界中,一幅迷朦凄美的水边图景缓缓展开,音乐从无到有,从弱到强,在最高点上许巍唱着“无所谓什么坚强,无所谓什么悲伤,我从来都是这样没有方向”,梦境与现实在冲突中反复纠缠,延绵不绝。

<那一年〉可以说是〈在别处〉的延续,许巍一如既往地坚持内心的理想以对抗现实的冷漠,在生存中感到更多困惑同时在挣扎中释放对往昔的怀念与未来的执着。生命的原野漫漫无际,“站在繁华的街上,找不到你该去的方向”,“感觉到从来没有的慌张”(〈那一年〉),然而每个人在无奈、脆弱中“挺胸勇往直前”。

〈在别处〉与〈那一年〉中的许巍在创作上偏重于以身心际遇描绘个体生存的价值状况,并借助比喻、想象、对比等手法渲染一幅幅生活(生命)现场或理想的画面,注重语言的形象性和思想性,新专辑〈时光.漫步〉则更多地展示了历经岁月磨洗后平和坦荡的心境。

他曾说“我只有两天,一天用来出生,一天用来死亡”,现在生命更似烟火瞬间闪耀:“一天就好象是短暂的一生,一生它只是无尽的路上短暂的一天。”(〈一天〉)。我想心态是难以改变的,重要的是岁月的沉积能使一个人眼光清澈,对世事变换许巍似乎已经了然于心,他提取了这些几近透明的词语:完美生活、天鹅之旅、时光、漫步、蓝莲花、夏日的风、平淡……没有浮躁,没有举目四望的茫然,悲欢离合过后方悟出“很多事情来不及思考,就这样自然发生了”。在这里更多的是超越体会,那些热切与冷傲、凡常与奇迹、欢乐与悲苦终必淡化。一个穿行于岁月的人看见了温暖的阳光,他淡淡的忧郁和淡淡的微笑都轻浮在脸上,一个人倚着窗口似眺望又似回忆多年前情难自禁的一场爱情。

许巍的音乐不是辛辣的讽刺,不是狂躁的呐喊,只是成长过程中无法割裂的微妙情感与心理体验。在语言上,它与优秀的的抒情诗一样独具韵致,甚至更直接和朴素地表达内心,让读者从视觉和听觉 上感受叛逆、痛苦和追求。再次借用这个城市里某位诗人朋友的话:“诗歌是把灵魂的刷子,是内在的韵律之音。”因为有一些东西是恒在的,比如一首诗,一个微笑,一次问候,比如许巍生命流程中本真的摇滚音乐。

本文来自TOM音乐论坛《音乐评论》版


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